《满江红》的现实性思想性娱乐性探析

我对这些年的国产电影并不感冒，这些所谓的影视作品无论在现实性、娱乐性、思想性方面都乏善可陈，更何况有王晶这样的烂片大王依靠各种IP浑水摸鱼，走进电影院简直是浪费生命的经典行为。

偶尔去看了《满江红》，还以为是岳家军大战金兀术铁浮图的激情大片，不想却是一齣低劣的话剧。故事的主线就是围绕一封密信、一首宋词展开。易烊千玺的欧洲铠甲暂且先不吐槽，首先这种阴森窄巷的排兵设定就不符合逻辑。女真的骑兵特别是金兀术的铁浮图让北宋的精锐部队吃尽苦头，南宋步兵的重铠甲在淮北平原都难以迅速集结移动，在一栋青砖大宅密集布防还穿上三十多公斤的铁甲巡逻，根本就脱裤子放屁。北宋以降，南宋朝廷对于兵权生变的警惕由始至终，秦桧去谈判却能领一个亲兵营，这种亲兵营是绝对不可能出现在该朝的(应该是禁军或御林军)。岳飞的遗言提到“鹏举绝笔”，这种直呼自己表字的低级错误也让人汗颜不已。还有那个会背《满江红》的替身，这是不是从《让子弹飞》再到《影》一而再再而三的反转套路?宋代官僚用替身暂且不论，替身能替出个过目不忘的精于政务的好手那秦桧还能坐的住?你以为在拍《白夜追凶》吗?

这个剧本在现实性映射方面，做了不少铺垫。阴森窄巷和森严的卫兵其实是暗示了社会的压抑，你走的每一步都在别人的监控之中，你说的每一句话其实都在别人的耳朵流传。生活在这样的环境中，处处危险处处提防，长期的神经绷紧会让人性扭曲。为了预防意外，秦桧安排武功高强的两个聋哑女仆左右侍候，同样也是他众叛亲离的情况下对手下极度不信任的警惕性安排。回想疫情的几年，你的每一个行踪都在大数据的眼皮底下溜达，你的每一条微信信息其实都在某些机构的数据库里无所遁形，这无需疑问也无需解释，因为你只是在局域网中的网中人，连一个效用兵都算不上。瑶琴等几个歌姬在剧中的无力感同样也是女性地位在当今社会的尴尬表现，女性被支配被玩弄的现实其实根本没有大的改变。另外，小女孩成为所谓的“软肋”，这正好是很多所谓的聪明人处理各种矛盾的惯用伎俩。利用别人的把柄威胁贿赂，在抗疫年代还不是历历在目?

思想性方面，何立的残忍、武副官的狡诈、秦桧的阴森，无处不在揭示着当今社会尔虞我诈的生活方式。无论是公司、单位还是官场，这种你死我活的争斗目的都是一个：最大程度撷取自己的利益。其实中国人为什么对自己的同胞会如此残忍?这种原始的动物性到底还是没有罪恶感。像刘子业肢解叔父再挖眼、武则天砍萧淑妃手足泡酒、朱元璋把蓝玉剥皮、慈禧下令用钝刀砍谭嗣同等等，他们根本不会觉得有什么不妥，因为我乃天命，犯我者当诛。一将功成万骨枯，几堆冤魂无处诉。历史的长河里，那些权力上方的人处处利用特权杀伐砍戮，奸诈与残忍都是合理的，会让后人和史书修饰美化的。而始终没有怜悯的那些被摆弄残害的弱者，消失在冰冷的弱肉强食的世界。当然，平等与公义在这样的时空显然只是不成文的摆设。

娱乐性方面，郭圈大脸与沈腾的小品风格无时无刻不在嬉笑怒骂的对话中击穿了民族大义这样的严肃话题。如果这是一个话剧，秦桧背诵死对头的名作这种特定的艺术表现方式倒是合理。然而，解谜式的娱乐电影套上民族英雄的主题多少有点挂羊头卖狗肉。那些豫剧的MIX电子音乐不但冲淡了矛盾冲突的紧绷感，同样让无数角色在血腥的刀子下倒下显得莫名其妙的冷漠。为上位之命让各部下猜忌与缠斗，这其实非常符合古今的生存逻辑。用宫心计带来娱乐效果也未尝不可，但是你拿架空历史的玄幻剧心态来乱炖一锅粥来愚弄百姓，多多少少让懂一点历史的人感到羞辱和无耻。

对生命的漠视、对功名的渴求、对利益的贪婪，对人性的拿捏，这些让人不舒服的种种因素在历史逻辑、行为逻辑混乱的大杂烩电影中显得面目可憎。同样，也注定了这部彻头彻尾的差评电影与艺术毫不沾边。当无数人为这部电影喝彩的时候，我不得不为这个奉行思想虚无主义的现实所碾压，为艺术与现实的关联渐行渐远而叹息。